- Spine a few carefully repaired spots (1x sm. tear extending into frontwr.). Otherwise fine.

= The first in a long-term collaboration between Max Bill and the Swiss composer of Russian origin Vladimir Vogel.

- Ex libr. copy w. stamp(s) etc. on endpapers and title. Backstrip dam. and w. remnants of sellotape extending onto backwr.; backwrapper soiled, partly yellowed and w. corner repaired w. sellotape.

= Rössler p.124.

- Yellowed; sm. waterstain in upper blank margin. Wrappers a few very sm. marginal defects and partly strengthened along margins on verso.

= Very rare. Global Avantgarde Netherlands 49; Kerssemakers 6699.

= Rare small catalogue, listing 20 works by 10 artists, incl. 2 works by Carel Willink.

- Edges of wrappers trifle creased.

- Wrappers sl. worn and creased; backstrip restored/ strengthened.

= Vloemans 18; Primus cat. 285; Global Avantgarde Czechoslovakia 1; Toman p.80; Le Fonds Paul Destribats 175; Bolliger VI, 833. "(...) Život [Life], published in December 1922, completed the transition of the Devětsil program to the resolutely international avant-garde orientation. Technically, Život was published as a second year of a periodical of the same name, although both its contents and its design were dramatically different from the rest of the run and established its autonomy. (...) The cover is the first example of a collective photomontage and the first Czech avant-garde photomontage book cover" (Vloemans).

- Endpapers and covers vaguely foxed; frontcover some tiny white specks.

= A fine copy of the rare DELUXE EDITION of what is generally considered the 'magnum opus' of Piet Zwart, bound in grey cloth w. decoration on front- and backcover in blue, whilst the regular paperbound edition has the decoration in black on a yellow ground. WITH the loosely inserted EXTRA LEAF "?60 50? 60kM 50kV-kabel geleverd en in bedrijf (...)". Brentjens p.166ff; Broos p.46ff; Monguzzi p.39-59; Müller p.49-63 (odd pages only); PZ-038ff, 092ff and 142f; Spencer p.124f; Purvis p.72ff; Purvis/ De Jong p.145; Broos/ Hefting p.86f; Andel p.209 and 264; Maan/ Van der Ree p.44; Rattemeyer p.100 ff. "In de zomer van 1926 schrijft Piet Zwart, dat hij bezig is met het ontwerpen van een catalogus 'waarin zeer opmerkelijke dingen komen, waarin ik allerlei experimenten uithaal, die, meen ik, nog niet vertoond zijn op reclamegebied'. Het is de catalogus van de Nederlandse Kabelfabriek, waarvan een nederlandse en engelse versie in 1928 en 1929 verschenen. De catalogus was inderdaad een 'zeer opmerkelijk ding'. De mogelijkheiden van een elementaire typografie, zoals Zwart die enkele jaren had kunnen uitproberen in de NKF-advertenties, werden hier aan één omvangrijk werkstuk gedemonstreerd, samen met de mogelijkheden van de door hemzelf tot op dat moment nog nauwelijks ontgonnen gebieden van fotografie, fotogram en fotomontage (...)" (Broos p.46). "(...) een van de hoogtepunten in Zwarts typografische carrière" (Brentjens p.168); "His first use of photographs was in the 1928-29 catalog for NKF in which he incorporated close-up cross-section photographs of electric cables. Products had never before been presented with such clarity. He achieved a dynamic balance between text, photograph, and white space on the page. Double-page spreads work as single compositions, and the catalogue is distinguished by dramatic contrasts, asymmetry and spaciousness" (Purvis p.72); "Zwart produced a long series of promotional materials for NKF, all displaying an advanced level of graphic, typographic, and photographic experiment, and a reductivism in form and layout that was unsurpassed (...)" (The Avangarde Applied p.193).

- First 2 lvs. w. sm. vague brownish stain in upper blank margin. Backstrip some sm. rubbed/ soiled spots, backcover a few very vague stains. A fine copy.

= Extremely rare information booklet of the Netherlands Cable Works, containing the section (48p.) with photomontages etc. showing the production of cables, but without the section (72p.) with technical information on the products of the NKF, that could be inserted later in this clamp binding. The strong typography combined with the abundant use of both photographs and photo-montage gives the work a striking cinematographic quality, and makes it one of the highlights in the oeuvre of Piet Zwart and surely places it high amongst the major publications in its field.

Brentjens p.221f; Broos p.51; Monguzzi p.84ff; PZ-144, 187, 242 and 282f; Purvis p.72 and col. ill. between p.122/123; Purvis/ De Jong p.159; Broos/ Hefting p.87; Maan/ Van der Ree p.48.

''Het meest boeiende samengaan van typografische en fotografische middelen bereikte Zwart in het boekje 'Delft kabels', dat in 1932 verscheen. Als in een film voert Zwart de lezer stap voor stap door het bedrijf en het productieproces, waarbij een sterk beeldende typografie als het ware de functie van de commentaarstem vervult. Door middel van foto's, fotomontage, vorm en kleur ontstaat een caleidoscopisch beeld dat nog wordt versterkt door het gebruik van versmalde pagina's, waarachter vorige en volgende beelden gedeeltelijk zichtbaar blijven en worden. Uitleg en gegevens worden typografisch geaccentueerd met behulp van kleur en een rijke variatie aan lettercorpsen en lettertypen. De sterke optische organisatie van het geheel dwingt de lezer het bedrijf door de ogen van Zwart te bekijken. Deze intrigerende uitgave markeert het slot van de meest significante ontwikkeling van zijn werk'' (Maan/ Van der Ree p.14); ''Foto en fotomontage voldeden in het opzicht van leesbaarheid, expressiviteit of exactheid veel beter [dan het fotogram], vooral toen Zwart zelf ging fotograferen en daardoor het procédé van begin tot eind in eigen hand had. Een heel consequent gebruik van de fotomontage zien we in het voorlichtingsboekje 'Delft Kabels' (...). De fotografie werd nu als een serieus beeldmiddel opgevat en als karakteristiek voor de moderne tijd beschouwd; ze was ook onderdeel van een positieve waardering - door de kunstenaar - van de techniek'' (Broos '73 p.44); ''Het is in dezelfde tijd dat Zwart de laatste hand legt aan een reclameboekje voor de NKF, Delft Kabels (...). Impressies van de fabrieksvloer, de laboratoria en de keurkamers wisselen elkaar af met fotouitsneden van kabels, machines en haspels en met sequenties die de productie van zwakstroomkabels in beeld brengen. Als toepassing van de fotomontage in boekvorm is de uitgave een gedurfd staaltje van vindingrijkheid. Even onconventioneel is het gebruik van verschillende paginaformaten'' (Brentjens p.221); ''Het gebruikte beeldmateriaal -de foto's van kabels- was [in de NKF catalogus, 1928] grotendeels statisch. In een tweede boekje, Delft Kabels, dat hij vijf jaar later maakte, is dat radicaal anders. Zoals in het reclameboek De Plaatwellerij van Paul Schuitema lag nu de nadruk op het industriële proces, dat stap voor stap in beelden wordt gevolgd, en waarin de 'mens aan de machine' een rol speelt. Om een grotere greep op het beeldmateriaal te hebben, had Piet Zwart zich, zoals Schuitema eerder, op de fotografie gestort en zich de techniek eigen gemaakt. Het filmische karakter van gemonteerde scènes wordt versterkt door de afwisselend brede en smallere pagina's (...)'' (Broos/ Hefting p.87); ''The best examples of his use of photomontage are to be found in the 1933 Delft Kabels information booklet (...)'' (Purvis p.72).

- Some sl. occas. foxing/ yellowing; stamp on first p.; bookblock loose. Boards sl. rubbed along extremities.

= The rare first volume of the so-called 'blauwe boekjes', without volume number. Cf. Huygen p.8f: "Zwart kreeg de opdracht om de maandelijkse vloeibladen te ontwerpen, een reklame-kalenderblad voor alle relaties en personeelsleden van Bruynzeel. (...) Ook andere reklames waren van zijn hand. Daarnaast maakte hij een produktkatalogus die zou uitgroeien tot een reeks van 'blauwe boekjes'; handzame naslagwerkjes op zak-formaat voor bouwer en aannemer in een blauwe kaft".