= Some names and places: Elizabeth Buijs (Westzaan, 1846), U. Hecker (Groningen, 1834), Bruinwold Riedes (Groningen, 1837), G. Wilhelmij jr (Groningen, 1834), H.A. Nieuwold (Groningen, 1838), A.L. Lesturgeon (Groningen, 1838). J. Vissering (n.pl., 1839. Nice drawing) and H. Cannegieter (n.pl., n.d.).

- All rolled.

= Varied collection of 19th century birth certificates, wedding certificates, one "Poorter recht" and two "Bewijs van Inschrijving" at the Burger Weeshuis. Also with the "Reglement voor het Weeshuis".

= Siebrecht Buys rented the "Visserije genaamd de buiten gracht van de glacis van de Suikerberg van de Oost naar de West beer en de gracht van de noordzijde van den oostbeer tot aan de heene langer dan 300 roeden, breder dan 25 voet" from the "Gemeente Bestuur van de Klundert" (Braband). With an added piece of letterpress text forbidding Buys to fish with nets.

= Possibly a deed of transport whereby a farmhouse in/ near Ranst, belonging to the domain of the "hove tot Sevenbergen", is transported from Goris van der Stockt of Antwerp to Hendrik Corloy.

- Hinges strengthened but still weakening/ splitting.

= Probably a legal manuscript. It ends with the following contemp. annot: "Interprète Sr. [signature unread] No.157 - Pour copie conforme à l'original qui m'a été présenté par le Sr. Mohamed Choukri qui l'a reliré aussitôt - Le Caire, le 4 Mai 1899. Le Greffier [signed illegibly]".

= Alma Tadema writing that he is pleased that Mr. Holzmann has enjoyed his exhibition, hoping he will visit the studio, although "For the moment I am in full removal & can hardly think of painting (...)".

= Personal letter about a lunch at the Athenaeum Club with Bastien Lepage [Jules Bastien-Lepage, the French painter] at which Alma Tadema had hoped to meet Cooke, suggesting other arrangements.

= [I]. The first autograph notebook contains numerous personal diary entries, poems (either by himself or quoted from others), reflections on art and on love and numerous drafts of letters written to art dealers, art critics and to Annie Zernike, his future wife. At the time of writing these entries, in 1914, Mankes' life was clearly in turmoil, both personally and artistically, and he allowed his thoughts and emotions to flow freely and impulsively onto paper: entries end abruptly and often in mid-sentence and paragraphs and sentences are frequently crossed out or blotted in black ink to make them entirely illegible. Occasionally he inserts a small and sketchy drawing in pen and ink. On the first leaf of his notebook Mankes addresses it in a 16-line entry "consecrating" the diary and formulating its purpose: "Wit, blauw, onbeschreven nu. Zult ge later eens/ sporen dragen, zal uw nietsheid eens gekroond/ worden door leven/ (...)/ uw blanke velletje zal eens gebruind, gehard en onregelmatig/ worden, maar mooi voor wie het leven lezen kan. Je zult er/ dus eéns eens anders uitzien, minder netjes, minder blank/ onregelmatig, besmeurd wellicht, en velen zullen zich afwenden./ Maar eens hoop ik dat ik het leven afgedrukt zal mogen/ hebben op je nu zoo blanke velletjes die toch eigenlijk maar/ blank uit leegheid zijn./ Moge de blankheid door de volheid van leven eens weer-/ keeren, voor wie lezen kan. Want blankheid en reinheid is/ geen onwetendheid of leegheid, maar leven, vol leven en/ volledig weten." Among the texts that reflect his state of mind, the following sentences may be quoted: "Laat niet de tijd komen, dat je denkt ik doe genoeg, want dan komt later de leegte. Steeds aan meer denken, meer deze dingen opzetten, kleine wisselingen onder[?] 't hoofd [crossed out: ziende] Groeiende als niets leren beschouwen. Ernstig alles bestudeeren, teeken etsen, houtgraveeren, schilderen - dat is de weg. Denk nooit dat je t hier vinden zult, ooit. Men voelt hier geen verantwoordelijkheid, slapheid, weelde en genot, niets ernstig, God is er niet, nee niet." And from a letter to Annie [Zernike]: "Ge zeidet dat ge wel met me zoudt willen wandelen en het klinkt als een zaligspreking. Ik wensch veel zon en liefde je bij te brengen omdat ik meen dat ik dat vermag. Kleur, felle kleur, brokken maanblauw tegen gloeiende brokken geel, flink verf. Ga dan vrome nachten schilderen net bloeiende vruchtbomen." Further on Mankes writes about how he thinks he should work: "Het is aan de avond van de dag dat ik de brief postte, en een warm gevoel, een heel warm gevoel leeft in me. Ik bedenk waarom heb ik in mijn ledige angst geen oogenblik gedacht dicht bij een zaligheid te zijn. Het is waar het is me of mijn liefde me genegen bleef, zou het dat zijn en de warme verwachting die het geeft? Maar ik voelde hoe ik werken moest hierin en dat is werkelijk waard opgeschreven te worden. Werk zoodanig, dat wat je bewerkt een bezit van je wordt. Je maakte die boomstam in houtskool en de bloesems maak je nog een keer, heel heel juist en dan ga dan uit het hoofd probeeren mooi zoon stammetje te geven zoo het in je leeft, doe dat overal mee, probeer het steeds en steeds weer te geven zoo het in je leeft compositeer alles en alles dan aan elkaar vast, teeken alles waarvoor je je interesseert zonder eèn teekening te willen maken. Studeer ook dan eens in verf, echt studeeren voel je." Among the drafts of letters to Annie, Mankes veers from desperation to elation: "Waarde Dominee [crossed out: dominee] Annie, [crossed out: Ik had reeds/ Bij me zelve was ik reeds besloten je niet meer te schrijven.] Mijn gevoelens [crossed out: omtrent Jou is de laatste tijd vooral zeer verandert [illegible]] en ik was bij me zelve besloten [crossed out, illegible], daar het toch geen enkel nut meer zou hebben, u [crossed out: daar niet meer], dat maar niet te schrijven, [crossed out: t zou immers toch geen enkel nut, in schrijven zal immers toch alles bouwt] onze innerlijke verhouding zou toch wel zoowat de zelfde blijven, [crossed out, illegible] Mijn schrijven zou u maar vervelen of hinderen [crossed out, illegible] De lust ontbrak me. T is met mijn schrijven als met mijn spreken, [crossed out, illegible] t valt me moeilijk tegen iemand waarvan ik vooruit weet, dat mn woorden [crossed out: nutteloos] geen dienst kunnen doen, dan voor het tegendeel waarvoor ik ze bestemde, iets te zeggen. (...) Het moge naïef zijn van me, maar ik hield tusschen ons, iets van een reine, [crossed out, illegible] zielsgemeenschap mogelijk en vriendschap diep en lachend als de blauwe heldre hemelen, naakt en geweldig als de David van Michel-Angelo. Wel was ik me goed van mijn onmacht bewust, ik zou die alleen niet [crossed out, illegible] scheppen kunnen, maar je was groot immens koninklijk van gebaar en daad, en van een goddelijke kinderlijkheid, Ik geloofde in je, ik kon oprecht tegen je zijn als was je mijn moeder." [dated "t Meer 6 Sept. 14"]. And then just over a month later euphoria: "'t Is nu 23 oct. wat komt me al dat geschrijf daags voor het groote het heerlijke, het ontzettende is immers gebeurd, al zijn arme lettertjes, mn drooge woordjes ik dank je af hoor, het warme leven zelf is er, dat de lettertjes niet meer van noode heeft. Maar toch, maar toch .... Neen gaat niet heen, wat als ik je nu zoo hoopeloos zie gaan als verloren wezentjes dan voel ik dat ik je niet dankbaar genoeg ben. ik heb bereikt, ineens bereikt, alles bereikt, oh o, o wat zal ik, nee wat zullen we, nu arme lettertjes we zijn nu met zn beiden weet je, krachtig moeten zijn om niets te verliezen. En steeds meer te winnen. We kunnen dat, waar Vader alleen is nu, help ons dan, laat ons nu niet alleen, nu we ons soms zoo krachtig gevoelen en denken alles in ons zelve te hebben en te kunnen. Wij zijn twee kindjes die een mooie weg gevonden hebben, een groote, heerlijke blijde, gindsch aan het eind wenkt het groote licht, och dat we niet aan de kant van de weg ons in het gras te slapen leggen, maar dat we bedenken dat onze mooie groote weg in een [crossed out, illegible] doornig steenig paadje veranderen zal, o, dat het maar steeds met ù zij. Dan is alles immers goed! Niets zal ons kunnen deren, we zullen blijde en [crossed out] gaan in u, waarheen, waarheen? Tot u, tot u. Leven, leven. Feller en steeds dieper." The letters to the dealers and co-artists show the to-and-fro of the successes of the various sales exhibitions and private sales in 1914. The dealers with whom Mankes corresponds are i.a. Toon Berg (a colleague of Mankes at the glass atelier Jan Schouten in Delft), the art dealer Jan Schüler, Nico Eisenloeffel, Nico van Harpen and Theo Neuhuys (director of the Larensche Kunsthandel).

[II]. The second notebook is different in nature from the previous notebook. Generally speaking it shows a more studious Mankes and tells us more about his interests in literature, poetry, religion and art and the importance of modern developments in the arts for his own art. He quotes from Willem Kloos, M. van Campen, and, most extensively (10 pages), from Van Deyssel's Uit het leven van Frank Rozelaar. After these quotations, nine pages with basic rules of Dutch grammar and spelling follow. These pages reflect the influence that Annie Zernike had on him: she lent books of these authors to Mankes from these authors and stimulated Mankes to improve his wrinting and language. skills.

[III]. A loose leaf (originally forming part of the second notebook), with an autograph poem by Mankes headed: "Lief kun je dit land voor mij zijn" (17 lines)

[IV]. Two loose letters on letterpaper: one addressed to Annie and one addressed to A.A.M. Pauwels. In the letter to Annie, Mankes writes about Frank Rozelaar and his response to it: "Frank Roozelaar is voor mij ook heerlijk mooi, een waar genot om te lezen. Het was voor mij een ontdekking die heele leer der "denkwerkelijkheid", laten we 't zoo maar noemen, zoo prachtig afgerond en netjes op gedirkt voor me te zien. Want die heele gedachtengang was al heel lang de mijne, dit is heusch niet pedant en het is ook niet dat gevoel wat je altijd hebt bij het genieten van een kunstwerk, het vroeger al precies eender gezien en ondervonden te hebben. Want ik heb die bergrippen al verdedigd voordat ik van v. Deyssel hoorde. Maar omdat er om gelachten wordt ga je 't zelf op 't laatst haast beschouwen als een gave om je medeschepselen wat te vermaken, maar ze zoo ineens netjes gedrukt en logisch geformuleerd voor je te zien, verbeeld je wat een genot." The letter also includes an interesting quote illustrating his response to the pieces written by art critics in newspapers: "De critieken over schilderkunst van min of meer literaire menschen als de Meester, Egbertine de Haas, Kalff, van Eeden zijn volkomen dood en doodend door hun middelmatigheid hun onovertuigdheid, prachtig geschikt voor de groote dagbladen, die niets liever doen dan vriendelijk schipperend t publiek in hun zelfgenoegzame dommel te houden [partly crossed out, but partly still legible:] ik ga die bladen meer en meer inzien steeds duidelijker is, die bladen worden het groote struikelblok voor alle ware vooruitgang, een schijnvooruitgang brengen ze te weeg. Ze gaan de heele wereld beschouwen als een groot dagblad, waar iedere gebeurtenis valt in zijn speciale rubriek, krijgt een etiket, een nummer, een rang, een naam ... afgeloopen (...)." This part of the letter ends abruptly with the name of Plasschaert spelt in two different ways: "Plasscheart" and "Plasschaert". The following page contains an unfinished draft of a love poem, after which the letter is continued. The second letter is an undated draft of a letter to the art dealer and collector A.A.M. Pauwels, dating to the months January/ February 1914 and continues a discussion about Christianity which they had in 1913 (Pauwels was a devout Catholic and had expressed his fears that Mankes was becoming too liberal in his attitude towards Christian religion): "(...) Ik dacht eraan mijn ideeën nog eens u duidelijk voor te leggen en dan te vragen of ze me toch eigenlijk wel zoo vreemd waren. Maar ik voel wel dat zal geen resultaat hebben, daar Modernisme, vrijdenkerij, vrouwenbeweging, geheelonthouding, vegetarisme, christenanarchisme, christen socialisme, rein leven beweging, communisme, ik dat vroeger al deed. En daarbij wordt nu de zaak werkelijk zoo ernstig dat het me beter lijkt met eenvoudige praktische woorden te zeggen hoe ik er over denk, en het goed recht van dat denken even te laten rusten. (...) Daarom laten we nu eens zien in eenvoudige praktische woorden in hoeverre ik zulke ideeën heb welke op onrust of erger moeten uitloopem. Ik geloof werkelijke dat dat nog al wat mee zal vallen, kom, u weet toch wel dat ik bij al mijn idealisme toch heusch geen jochie ben dat onder een hoedje te vangen is, dat ik werkelijk pittig genoeg ben om ook allen die zich als geestverwant aanmelden eens kritisch op de keper te beschouwen en ze desnoods een enkeling[?] in het ootje neem. (...) Ik moet nadrukkelijk opkomen tegen de voorstelling alsof ik pas in de laatste jaren de moderne ideeën ben gaan aanhangen. Ik weet me heel zeker te herinneren dat ik dat op mijn vijftiende à zestiende jaar bewust ben gaan doen, die geheele gedachten gang is tot heden precies dezelfde gebleven; alleen wint ze steeds aan ruimte, steeds zie ik klaarder en bewuster in dat vele scheidingslijnen alleen maar in schijn bestaan; alle gebeurtenissen alle volken de heele geschiedenis en alle voorvallen en verschijnselen wijzen me en met een volkomen zekerheid dat alles meewerkt en mee zal werken tot de uitbreiding van het Koningkrijk Gods. In hoeverre is het nú mogelijk mij ook maar te verdenken , dat ik in een kleinzielig menschelijk webje me ga verhangen. (...) Ik ben een geestelijk aangelegd mensch. Ge kunt me dus niets verwijten; het Katholicisme, het Orthodox Protestantisme zijn er heerlijk mooie voorbeelden van. (...) Het modernisme heeft voor u een afschrikwekkende klank. Toch is het maar een woord, de ziel het wezen ervan. Ik ben geestelijk aangelegd, streef dus niet naar materieele belangen. Ik zal in mijn werk niet eerder tevreden zijn (...)."

[V]. The three booklets were published by Gowan between 1905-1907. These little books with photographic illustrations of birds belonged to Mankes library and have printed captions to the illustrations that were partly translated in pen and ink by Mankes himself. The booklets and some of the illustrations were occasionally used as models for his artwork, as can be seen on for example Muisje op boekje (see Jan Mankes, Mooie dingen zijn zoo eenvoudig (exhib. cat. Arnhem/ Heerenveen 2025), provisional oeuvre catalogue 25-57), which shows Mankes copy of Birds at the Zoo (see also note 9 to letter 18 in Jan Mankes, een kunstenaarsleven in brieven, 1910-1920 (Zwolle/ The Hague, 2013) and Reigersneb met boekje en judaspenning (provisional oeuvre catalogue 25-332). SEE ILLUSTRATION PLATE LII.

= Mondriaan re-used an envelope sent to him by The Museum of Modern Art and crossed out the sender's address as well as his own typescript address on the original printed label. S.B.("Sal") Slijper (1884-1971) was a friend and patron of Mondriaan and acquired a huge collection of his works. After his death, his legacy of 124 paintings and 75 drawings by Mondriaan were donated to the Haags Gemeentemuseum and they form the core of the museum's Mondriaan collection.

= "(...) Wees zo goed de Redactie v/h Studenten Weekblad mede te delen, dat ik met heel veel genoegen een teekening zal geven om als prijs te dienen (...)".

= A very rich collection of autographs amassed by the (obscure) Dutch globetrotter Jacques Dirksz whose signed photogr. portrait is mounted on the first free endpaper. Strangely, not much could be traced about Jacques Dirksz, despite the multiple newspaper clippings included in the album in which he and his autograph album feature, and in which he is described as a journalist, silhouettist, musician/ composer and artist. We know that he was born in 1893 and that he died in Amsterdam in 1971 and that he financed his voyage by painting portraits of people that he met on his travels. As for example the French newspaper l'Express du Midi remarked he paid his own way (in its issue of 28 December 1928): "M. Jacques Dirksz fait le tour du monde. Non pas à bateau, ni en tonneau, ni en cyclecar, ni à pied, mais tout simplement en chemin de fer (...). Et - autre fait appréciable - M. Dirksz ne vend ni cartes postales, ni photographies. Très élégamment vêtu il voyage à ses frais (...) ayant pour tout bagage une superbe valise, qui renferme un trésor. Un trésor! Nous voulons dire un énorme album qui contient les fruits de son voyage, comprenez une liste impressionante de photographies, de dédicaces et signatures." One of the clippings in the album states that mr Dirksz's ultimate intention was to publish a book about his voyage, but we could not trace any published work by him. From various sources we know that after his return to The Netherlands he gave quite a few talks about his travels. The astonishing number of contributors to his album frequently state their pleasure on meeting him and wish him the best of luck with his journey. Most of the contributions are embellished by Dirksz. w. newspaper clippings, photographs, entry tickets to local venues and attractions etc. He was also quite adept at public relations. A selection of the contributors according to their professions and activities results in the following categories:

MUSICIANS: LEV POUISHNOFF (Russian pianist, autograph dated signature w. addition "Klavier-Künstler); PIERRE MONTEUX (French conductor, autograph dated signature); WILLEM ANDRIESSEN (Dutch pianist, autograph dated signature with "Pianist"); ERICH WOLFGANG KORNGOLD (Austrian/ American composer, autograph signed musical qutation "Violente" (1 bar) dated "Amsterdam Nov. 1925"); SERGEI PROKOFIEFF (signature w. autograph "Compositeur" in purple ink); RUDOLF MENGELBERG (composer, signature); DIRK SCHÄFER (pianist, signature); EVERT CORNELIS (conductor, signature); LOUIS ZIMMERMANN (Dutch violinist, signature, dated "17 April 6"); WILLEM MENGELBERG (conductor, signature, dated "17 April 1926"'); VERA JANACOPOULOS STAAL (Greek/ Brazilian soprano, signature, above a cut out photogr. portrait); RICHARD STRAUSS (signature, accomp. by mounted cut-out portrait with letterpress caption: "The greatest living composer"); MAURICE RAVEL (autograph signed sentiment dated "Bordeaux [partly illegible] [6/12?] /29" with LÉO SACHS (French composer, with autograph signed sebtiment "En souvenir d'un beau succès de mes oeuvres à Bordeaux 18 Déc.! 1928") (Ravel and Sachs were vice-presidents of the Société musicale indépendante until 1927); GEORG SCHNEEVOIGT (Finnish conductor and cellist, autograph signed wish for a successfull journey); ILONA DURIGO (Hungarian contralto, autograph signed sentiment); LÉON GALLER (violinist); FELIX WEINGARTNER (German conductor, signature w. portrait clipping); JOHANN STRAUSS (composer, autograph signed sentiment); JOSEPHINE BAKER (autograph signed "Best wishes (...)"); MISTINGUETT (French actress and singer, autograph signed sentiment); IGOR STRAWINSKY (autograph signed music quotation of 3 bars); JACQUES THIBAUD (French violinist); MARIO TARÉNGHI (Italian composer, with musical quotation (two bars)); HENRI GAGNEBIN (Swiss composer); SERGEI RACHMANINOFF ("Amsterdam Octobre 1930"); WILHELM FURTWÄNGLER (German conductor and composer, signature); GREGOR PIATIGORSKY (Russian/ Ukranian/ American cellist, signature); FREDERIC LAMOND (Scottish classical pianist and composer, and the second-last surviving pupil of Franz Liszt).

ARTISTS: JAN SLUIJTERS, WILLY SLUITER, PIET VAN DER HEM, SIMON MARIS, MARIUS BAUER, J.H. JURRES, ISAAC ISRAELS (all Dutch artists, all w. signature); FERNANDO RUIZ LUZYARTE (Spanish artist, small SIGNED sketch of an embracing couple w. autograph sentiment below); KEES VAN DONGEN (Dutch painter, signature in pencil); FRANZ HEIN (painter, graphic artist and bookdesigner); PIERRE LE TRIVIDIC (French artist, autograph wish accompanying a "rapide croquis" (portrait of Dirksz in watercolour)).

ACTORS, ACTRESSES and ENTERTAINERS: COR VAN DER LUGT MELSERT, EDUARD VERKADE, JAC URLUS (all actors, all w. signature); ALEXANDER MOISSI (leading interbellum Albanian-Austrian actor, signature above his handcol. cut-out photographic portrait); JEAN-LOUIS PISUISSE (Dutch chansonnier and comedian); GABRIELLE ROBINNE and RENÉ ALEXANDRE (French actors, Alexandre w. autograph signed sentiment and Robinne with autograph "Societaire de la Comédie Française"); ANNA PAVLOVA (Russian ballet dancer, signature); JO BUZIAU (Dutch vaudeville artist, signature with real photo picture postcard portrait); EMIL JANNINGS (the first actor ever to win an Oscar (in 1929), but who later became "a reviled propagandist for Adolf Hitler" (The Independent) and never worked as actor again after the war); Agnes Straub (actress, signature).

ROYALTY, DIPLOMATS, POLITICIANS and other PUBLIC FIGURES: HENDRIK PRINS DER NEDERLANDEN (signed photogr. silhouette cutting); SAMUEL VAN HOUTEN (minister of the Interior, signature); PIETER CORT VAN DER LINDEN (Dutch prime-minister, signature); HENDRIKUS COLIJN (Dutch prime-minister, signature); ARISTIDE BRIAND (signature, dated "Paris, 7 8me 1926", Nobel prize winner and French statesman); ALEXANDER WILLEM FREDERIK IDENBURG and DIRK FOCK (both with signature and autograph statement of function "Oud gouverneur-generaal van Nederl. Indië" (Idenburg between 1909-1916 and Fock between 1921-1926)); ANTON F. PHILIPS (co-founder of Royal Philips Electronics N.V., signature); GEORGE ALEXANDER ("GIJS") KOPPEN (Dutch pilot and aviation pioneer, the first to fly the return mail flight from Amsterdam to Batavia, thus laying the foundation for a postal service between the Netherlands and the Dutch East Indies, which for years was the largest in the world); GEORGES CLEMENCEAU (French prime-minister, signature); JOSEPH JOFFRE (French general, signature and press-photo portrait); EDMUND SCHULTHESS (Swiss politician, president of the Swiss Confederation); GIUSEPPE MOTTA (Swiss politician); ALBRERT SPALDING (American businessman, co-founder of Spalding sporting goods, signature); BENITO MUSSOLINI (2x: 1. A cut-out mounted printed portrait w. signature and date below the image (with opposite an original portrait of Mussolini by FRATELLI D'AMICO (rare, no copy traced)) and 2. a signed real photogr. portrait postcard, with autograph translation in pen and ink of a French text expressing his wish that many tourists may visit his beautiful country [signature cut off]; FEDERICI BAISTROCCHI (Italian general with a signed cabinet card); ARNALDO MUSSOLINI (signature, with a photograph of him sitting at his desk; Arnaldo was Benito Mussolini's brother); RADEN ARIA ADIPATI ACHMAD DJAJADININGRAT (signature, Regent of Serang (1901-1924), and subsequently of Batavia (1924-1929) and also a member of the Volksraad (or colonial legislature) of the Dutch East Indies); MARSHAL PÉTAIN (signature, with a press photo of Pétain and two French officers saluting (his soldiers?)); ARISTIDE BRIAND (signature, French co-recipient of the Nobel Peace Prize in 1926 for his crucial role "in bringing about the Locarno Treaty"); ELEFTHERIOS VENIZELOS (prime minister of Greece, signature); JOHANN SCHOBER (chanceller of Austria and founding president of Interpol, signature); MARIA MONTESSORI (signature w. date "1931"); ALFONSO XIII, king of Spain (signature w. date "Sep. 1935 Amsterdam"); ANTHONIE FOKKER (real photograph postcard portrait w. autograph "And...from the aviation world Tony Fokker" below).

- A few tiny holes.

= Names of officials: "Passchier van wildemeersch", "Jan lois phelips vander haghe", "Joos doelhaghe", "Jan Standaert", "Pieter mortier" and "Aernoudt de Heste" ("Scepenen vander heerenhede van Sysseele(?)"). Concerning "Jan Dinge als voocht vande kinderen van willem waghe verweest". Possibly a so-called "zoending" (see: E. Strubbe, Het zoending te Brugge na 1542 (1950)).

= With tipped-in autograph letter signed by FREDERIK MULLER to "Waarde vriend", dated "Amst. 3 Dec. 1860": "In den boedel vd heer J.C. Sartorius, kantoorboekhand. alhier, die zich veel met bibliographie bezighield, vond ik het nevengaande ms. Kunt gij het nog gebruiken? Zal ik u daarvoor de copy terugzenden. Vel 3 is nu in proef. Vale. [signature]".

= Comprising several "Extracten uyt het Register der resolutien (...)" from/ on i.a. Bakel, Berchem, Boxtel, Drunen, Empel, Helmond, Geldrop, Hilvarenbeek, Lommel, St. Michielsgestel, Nistelrooij, Schijndel, Strijp, Vught and Waalwijk.